【剧评】仰观天下——04\11两版《骷髅城的七人》舞台剧赏析及感悟（引言及目录）
04版《骷髅城的七人》
11版《骷髅城的七人》
本文无意评较优劣。当然在细节上会有对比，也会讨论差异，更有出于主观的评价，如演出效果、人物设定与表演方式、演员能力、舞台布置、音乐等等。但在我看来，两出剧都很出色，不算尽美，却看得心满意足。
这两版舞台剧风格迥异，具体到表现方式的区别，在于写意和写实。市川染五郎主演的04版，融合了很多歌舞伎传统表演元素，更接近以角色为主体构塑情节的戏曲。小栗旬等主演的11版，以故事叙述为主体，舞台布景、角色设计都围绕情节写实勾勒，表现形式更接近现代话剧。起初我以为这和导演、编剧有关，后来发现两版的导演、编剧及音乐创作皆是同一班人马，真正影响剧作风格的其实是演员。就是说，导演是根据不同的主演阵容选择了不同的舞台表现形式。两个故事梗概略同，但主题各异，类似命题作文，以一个题目衍生出两种不同文体。因此，完全可以把这两版骷髅城视为两部作品，而它们确实描绘了不一样的世界。
不同的展示，自然会带给观众不同的感受，两版之间不存在绝对高下，所谓好与不好，全在观众乐于接受哪一种。
我个人更欣赏04版一些，最主要的原因是本人对戏曲和传统舞台表演艺术情有独钟。血脉相通的东方文化孕育的传统艺术有一些共性，中国戏曲与日本狂言或歌舞伎在艺术表现上最大的相似处，就是表演写意化的风格。这也是东方舞台表演与西方戏剧艺术的最大差别，它源于两种文化对表演条件因地置宜的利用和演化，也源于东西方对舞台呈现效果的不同追求。
西方重视观剧临境感受，舞台布景拟真，人物衣妆华丽。角色唱白虽装饰修辞，但叙述形式趋近于生活，配合宏大的背景音乐渲染，创造出一种强烈的“实体存在”感。东方自古以来舞台背景朴素，表演者容饰夸张，饱含意象。人物举手投足都有程式规范，每个动作和眼神都有特指的明确意义，是百余年来数十代艺人们沉淀的凝练表达。唱念有曲律规范，声扬调抑，完全脱离日常形态。创作者从角色上下功夫，通过人物表现在虚无里描摹真实，以此感染观众，引起共鸣。
从激发表演者的灵感来说，后者的方式可能比较被动。因为在抽象简单的背景陈设中，只能通过表演营造气氛。比如在没有实景道具的舞台上骑马、乘舟，演员为了立足舞台，须尽展其艺让观众信服他就是在骑马、乘舟，于是创造力和想象力便异常积极活跃。相反，具象的环境对表演的要求更集中和单一，表演者不需要假装打开一扇门或迈上并不存在的台阶，表演风格必然会更贴近现实，专注于探索在寻常的行止中刻画人物内心世界。然而戏剧毕竟是整体性的舞台艺术，若综合观剧体验，两者也不过是风格有别，趣味各异而已。因此，这两版骷髅城因材施用，一切改变都是为了让演员在最自如的状态下，使出全身解术奉献观众罢了。
以下分篇章进行评析
九、官子——家康
全篇结束
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